【SRF材质贴图环节】
对材质贴图环节来说，有几场拳馆、公路、河边、片头等重要的戏份，所涉及到的资产类型不同，生物、道具、场景一应俱全。按照时间顺序来排序，首先是片头。在最初的片头设计方案中，有闪电进入细胞的戏码，这时候涉及到的资产类型是细胞和细胞壁。
这里针对影片的制作要求，我们把整体的细胞风格做的比较Q萌。制作时，我们把细胞和细胞膜材质上都使用了次表面散射（SSS）材质来体现细胞的质感，原因在于次表面散射（SSS）材质球在肉感和果冻感的效果表现上非常棒。
片头过后，紧接着是体育馆戏份。体育馆的戏份是电影里视效镜头量最大的地方。需要制作一整套体育馆的资产，由于内部的组成元素太多，整体体量太大，再结合了当时的资产制作时间安排，最后我们确定了这样一种制作方案，就是需要把这个场景分解成几块大区域，由四位艺术家分区域去制作该区域的内容，最后再把四位艺术家制作的部分整合到一起。
在细节上，场边的道具也是一个一个做，栏杆、椅子、凳子。
影片中，演员是在拳馆的拳台上进行搏击表演，拍摄时背景大都有绿布，后期需要CG延伸场馆，拳台的铁网在拍摄时经常是被拆掉的。这样在制作时，我们需要单独给拳台做一个资产。在看完顺剪版本的影片后，我们决定用先拆解、再拼装的方法来制作拳台，这个时候，资产把整个拳台分成了若干个部位，艺术家们根据相应的资产名称逐个把拆解下来的拳台部件制作出来。当然，在材质贴图上，相同的物体我们要做到材质统一，比如拳台的横梁和竖梁，虽然上面的Logo不同，但是都是用皮子去制作的，就像这样：
在拍摄之时，考虑到演员有时需要撞到铁网，这样铁网就必须保留在画面里。针对不同镜头，我们也做了不同粗细、不同大小的铁丝网资产，一套跟实拍完全一样，一套稍粗一点点用于匹配前景铁网，这样减少了前景铁网的Roto工作量。
接下来是公路的戏份，公路上的戏份主要做了两种资产，一种是来往车辆，一种是传单。为了配合拍摄的镜头，资产部门做了几种不同的车辆来丰富过往车辆的种类。
根据现场拍摄的HDR图片，我们用一张制作好的HDR观景图，模拟出一个当时的环境光源，然后在Maya中调节车漆效果，这样就可以帮助材质艺术家更好的还原车的整体质感。
然后是传单资产，传单资产的制作相对容易一些，根据现场拍摄的照片信息和剧组美术组提供的素材，再结合影片中的镜头，资产一共把传单分为两种，一种是平整形态的传单，另一种是折叠形态的传单，用同样的一张HDR，加上材质球，共四套贴图，实际制作的时候所得到的效果很还原真实。
公路之后就是河边的戏份，河边的戏份在影片里SRF环节所涉及到的资产都是鱼类，最终在资产使用上一共有五条鱼，分别是两条红鲤鱼，两条绿鲤鱼，再加上一条需要接戏、形态相对较大的中近景绿鲤鱼。在简模的基础上，我们在Mari中用实物映射的画法画出了五条鱼的贴图，用Mari的映射方法画贴图，会使得鱼类本身的纹理细节更加真实自然，由于在镜头里，鱼都是刚刚从水面跃出的状态，所以在材质表现上，我们会按照要求，把鱼的身体做的湿润一些，用河边拍摄的环境照片，用相同的方法拼成河边的HDR，导入软件进行处理，用于环境照明和反射，然后用材质球进行质感调节，把高光效果调节成湿润的高光效果，配合特效组的水花，最终得到了一个不错的效果。
3.
